Exposición Elementos del paisaje
Miércoles 10 de Noviembre / 6:00 pm. / Aula 217
8 de noviembre de 2010
7 de noviembre de 2010
El jardín vernáculo - Principios y Paradojas
Principios
- Antropológico / Omnipresencia etnográfica
- Morfológico / Delimitación
- Cerrada: geométrica o arquitectónica
- Abierta: paisajística o ecológica
- Mueble: contenedores
- Ético-Práctico / Cuidar en entorno próximo
- Derivación / Integración ornamental
- Patrón natural
- Simetría orgánica
- Redundancia
- Artificialidad
Paradojas
- Derivación Económico-Estética / Excedente simbólico
- Derivación Mágico-Científica / Ruptura experimental
- Derivación Nativo-Foránea / Extensión y acumulación
El jardín vernáculo - Habitos
Religiosos - Sociales - Urbanos - Domésticos
- Los Jardines de Adonis. Marcel Detienne
- From Vernacular Gardens to a Social Anthropology of Gardening. Michel Conan
- El cultivo de la tierra y los ritos agrícolas de las islas Trobriand. Bronislaw Malinowski
- La selva culta. Simbolismo y praxis en la ecología de los Achuar. Philippe Descola
- Las ciudades romanas. Pierre Grimal
- Historia de la forma urbana. Desde sus orígenes hasta la Revolución Industrial. A. E. J. Morris
- Gardens and Dwelling. Clarissa Kimber
El jardín vernáculo - Orígenes
De la domesticación de las plantas, a la producción de alimentos
- Gardens Are Us, We Are Nature... William Doolittle
- Nacimiento y difusión de la producción de alimentos. En Armas, gérmenes y acero. Jared Diamond
- The living fields. Our agicultural Heritage. Jack R. Harlan
- La tierra comestible. Gestionar la flora para obtener alimentos. En Historia de la comida. Felipe Fernández-Armesto
El jardín vernáculo - Referencias
- Introducción Discovering the Vernacular Garden. John Dixon Hunt. Joachim Wolschke-Bulmahn
- Orígenes Gardens Are Us, We Are Nature... William Doolittle
- Hábitos Garden and Dwelling. Clarissa Kimber
- Significado From Vernacular Gardens to a Social Anthropology of Gardening. Michel Conan
Paisajes de Estudio / Entropic Landscape
Robert Smithson. Monuments of Passaic. 1967
Reseña del texto publicado por GG ...
Un recorrido por los monumentos de Passaic, New Jersey, al parecer recoge el testimonio textual del artista, y -posiblemente- la serie de fotografías que Smithson realizaría en aquel 1967 donde volvería a aquella, su ciudad natal. Una pieza que resulta más significativa aún si logramos enmarcarla dentro del horizonte de enérgica transformación y 'desmaterialización' del objeto escultórico desde el último lustro de los 60's. A tour of the Monuments of Passaic, N. J. sería inicialmente publicada en el número de febrero de la revista Artforum de 1967, documentando su trayecto y encuentro con esta suerte de ruinas postindustriales.
Para entender esta noción de 'monumento' de Smithson es necesario no pensar tanto en las dimensiones imponentes a las cuales estamos habituados, sino en una concepción horizontal desplazada y atravesada por el tiempo que toda transformación material atestigua. Así, los monumentos de Passaic (re)presentan el encuentro entre un sujeto y un fragmento de un espacio natural alterado significativamente por las modificaciones de un industrialismo creciente. Para nuestro artista es fundamental que todo señalamiento de un espacio natural advierta la 'contaminación' de la propia intervención humana, evocando una serie de procesos y cambios que finalmente parecen generar nuevas perspectivas de paisaje. Y a diferencia de algunos de sus contemporáneos, Smithson se rehusaría a tratar el entorno físico como una plataforma de preciosismo estético, intentando siempre remarcar un diálogo abierto e instintivo entre el ser humano y su ambiente.
Una reseña de Art-Forum
One Saturday in September 1967, Robert Smithson, equipped with a Kodak Instamatic and a copy of Brian Aldiss' science-fiction novel Earthworks, took a No. 30 bus out of Port Authority, bound for Passaic, New Jersey. Passaic is, to put it mildly, an unprepossessing burg, a transit corridor between Smithson's two childhood homes, Rutherford and Clifton. Famously, Smithson had been assisted into the world by Rutherford's kindly pediatrician-poet, Dr. William Carlos Williams, author of the epic Paterson, which ponders the Passaic River, its falls, its power, its prehistory and history, and the social, economic, and spiritual consequences of that history. Smithson was on his way to consider the further corruption of those consequences.
He got off the bus just past the bridge that leads into town from Highway 3. He had found his first monument, the bridge itself. "Noonday sunshine cinema-ized the site, "he wrote in his account, originally published in this magazine, "turning the bridge and the river into an over-exposed picture. Photographing it with my Instamatic 400 was like photographing a photograph. . . . When I walked on the bridge, it was as though I was walking on an enormous photograph that was made of wood and steel, and underneath the river existed as an enormous movie film that snowed nothing but a continuous blank."He found other monuments: a parking lot, a sandbox, the concrete abutments of a highway-in-progress, a pumping derrick partly supported by pontoons, and a set of six pipes - which he viewed as a horizontal fountain - that pumped water from a pond into the river. These last two monuments were locked in some occult bond: "It was as though the pipe [attached to the derrick] was secretly sodomizing some hidden technological orifice, and causing a monstrous sexual organ (the fountain) to have an orgasm."
Un recorrido por los monumentos de Passaic, New Jersey, al parecer recoge el testimonio textual del artista, y -posiblemente- la serie de fotografías que Smithson realizaría en aquel 1967 donde volvería a aquella, su ciudad natal. Una pieza que resulta más significativa aún si logramos enmarcarla dentro del horizonte de enérgica transformación y 'desmaterialización' del objeto escultórico desde el último lustro de los 60's. A tour of the Monuments of Passaic, N. J. sería inicialmente publicada en el número de febrero de la revista Artforum de 1967, documentando su trayecto y encuentro con esta suerte de ruinas postindustriales. Para entender esta noción de 'monumento' de Smithson es necesario no pensar tanto en las dimensiones imponentes a las cuales estamos habituados, sino en una concepción horizontal desplazada y atravesada por el tiempo que toda transformación material atestigua. Así, los monumentos de Passaic (re)presentan el encuentro entre un sujeto y un fragmento de un espacio natural alterado significativamente por las modificaciones de un industrialismo creciente. Para nuestro artista es fundamental que todo señalamiento de un espacio natural advierta la 'contaminación' de la propia intervención humana, evocando una serie de procesos y cambios que finalmente parecen generar nuevas perspectivas de paisaje. Y a diferencia de algunos de sus contemporáneos, Smithson se rehusaría a tratar el entorno físico como una plataforma de preciosismo estético, intentando siempre remarcar un diálogo abierto e instintivo entre el ser humano y su ambiente.Una reseña de Art-Forum
One Saturday in September 1967, Robert Smithson, equipped with a Kodak Instamatic and a copy of Brian Aldiss' science-fiction novel Earthworks, took a No. 30 bus out of Port Authority, bound for Passaic, New Jersey. Passaic is, to put it mildly, an unprepossessing burg, a transit corridor between Smithson's two childhood homes, Rutherford and Clifton. Famously, Smithson had been assisted into the world by Rutherford's kindly pediatrician-poet, Dr. William Carlos Williams, author of the epic Paterson, which ponders the Passaic River, its falls, its power, its prehistory and history, and the social, economic, and spiritual consequences of that history. Smithson was on his way to consider the further corruption of those consequences.
He got off the bus just past the bridge that leads into town from Highway 3. He had found his first monument, the bridge itself. "Noonday sunshine cinema-ized the site, "he wrote in his account, originally published in this magazine, "turning the bridge and the river into an over-exposed picture. Photographing it with my Instamatic 400 was like photographing a photograph. . . . When I walked on the bridge, it was as though I was walking on an enormous photograph that was made of wood and steel, and underneath the river existed as an enormous movie film that snowed nothing but a continuous blank."He found other monuments: a parking lot, a sandbox, the concrete abutments of a highway-in-progress, a pumping derrick partly supported by pontoons, and a set of six pipes - which he viewed as a horizontal fountain - that pumped water from a pond into the river. These last two monuments were locked in some occult bond: "It was as though the pipe [attached to the derrick] was secretly sodomizing some hidden technological orifice, and causing a monstrous sexual organ (the fountain) to have an orgasm."
En el Spiral Jetty. 1970
15 de septiembre de 2010
9 de agosto de 2010
Paisaje / Temas de estudio
1. Paisaje / Vocabulario / Código Lingüístico / Etimologías - Sinónimos - Traducciones
Raymond Williams, El campo y la ciudad. Editorial Paidos. 154-158
http://janeaustensworld.wordpress.com/?s=landscape
3. Paisaje / Arquetipos / Naturaleza / Código Visual / Montaña sagrada / Monte Fuji
Hokusai. 36 vistas del monte Fuji
4. Paisaje / Arquetipos / Cultura / Historia de las civilizaciones agrarias / Terrazas de cultivo
5. Paisaje / Arquetipos / Naturaleza / Investigación Científica / Geografía de las plantas
Alejandro de Humboldt. Ideas para una geografía de las plantas
Cuando llega la primavera, una floración superabundante envuelve los troncos sombríos y cubre la hierba naciente y el suelo olvidado, de modo que a tres metros del suelo el universo levita, ros,amarillo pálido crema, colores suaves y tiernos... el firmamento queda anegado, lo de arriba cede, lo de abajo se encoge, invisible y oculto... del mundo sólo queda un intermedio floral... Michel Serres. Atlas. Ediciones Catedra. 25
6. Paisaje / Cultura Popular / Código Visual / Ilustración - Cómic - Dibujo animado - Vídeo juego
Frank King. Gasoline Alley
26 de julio de 2010
Comentarios preliminares
1. Natural vs Artificial
Un ¿natural puro?
Hombre vs Naturaleza • Relaciones • Fuerzas
I. Kant natura naturans vs natura naturata
En las ciencias de la naturaleza … Ley vs Experiencia
(Ciencias de la naturaleza , según Nature Journal Química / Física / Vida / Clima / Tierra-Medio Ambiente)
Razón – Técnica – Naturaleza (I. Kant)
Felix Duque. Filosofía de las técnicas de la naturaleza
André Comte-Sponville. Diccionario filosófico
… la naturaleza es todo lo que existe, o que parece existir, independientemente de Dios o de los hombres.
… la naturaleza es el inconsciente de la cultura
Edgar Morín: Medio, Entorno, Naturaleza, Ecosistema
2. Paisaje como experiencia ≈ Paisaje como imagen
Percepción analítica ≈ Composición
≈ Geometrización
≈ Identificación de elementos
naturales + artificiales
humanos + no humanos
culturales en relación equilibrada con los naturales
... R. M. Rilke - Agustín Berque ...
3. Intuición espacial
Alain Roger... paisaje in visu – paisaje in situ
ambientes urbanos – campestres
Oposición Eco . Ciudad vs Campo. Ian McHarg
25 de julio de 2010
Paisaje es un término atractivo, importante, y ambiguo
The Interpretation of ordinary landscape. D. W. Meinig.
Atractivo porque trae inmediatamente a la mente una expectativa agradable: una parcela campestre, la escena particular de algún lugar memorable; tiene connotaciones terrestres y del afuera, puede evocar asuntos ambientales y ecológicos; puede sugerir una especial atención al diseño y cuidado de nuestro entorno, o la representación de escenas interesantes; algunos pueden incluso considerarlo como la manera que el hombre tiene de admirar la naturaleza.
[Paisaje Vs Naturaleza, Escenario, Ambiente, Lugar, Región, Geografía, Territorio]
The Interpretation of ordinary landscape. D. W. Meinig.
Atractivo porque trae inmediatamente a la mente una expectativa agradable: una parcela campestre, la escena particular de algún lugar memorable; tiene connotaciones terrestres y del afuera, puede evocar asuntos ambientales y ecológicos; puede sugerir una especial atención al diseño y cuidado de nuestro entorno, o la representación de escenas interesantes; algunos pueden incluso considerarlo como la manera que el hombre tiene de admirar la naturaleza.
Es un término importante porque contiene estas y otras connotaciones, y está implicado en especializaciones profesionales que conciernen al interés público. Paisaje es también un término técnico usado por artistas, científicos de la tierra, arquitectos y planificadores, geógrafos e historiadores. Es además una importante dimensión de muchas cuestiones relativas al desarrollo, la alteración, y la administración de nuestras ciudades, pueblos y campos. Pero más allá de todo esto, es importante porque es una palabra común cada vez más usada para abarcar un conjunto de características corrientes que constituyen una extraordinariamente rica exhibición del curso y carácter de una sociedad.
Porque paisaje es un término usado por gentes tan diferentes para tan variados propósitos, es inevitablemente ambiguo. Presenta problemas de traducción entre diferentes campos y frecuentes incertidumbres sobre su significado exacto incluso dentro de un solo campo. Cuando J. B. Jackson, nuestro más exigente y universal portavoz, que ha dedicado buena parte de su vida a la palabra misma, confiesa que después de veinticinco años continúa encontrando elusivo el concepto de paisaje, debemos estar plenamente prevenidos de aspirar a una definición limpia y clara, y de que no nos sorprendan las variaciones de su uso entre autores. Sin embargo, el lector merece orientación sobre el sentido general del término. Con la esperanza de aclararlo, podemos comenzar por diferenciar paisaje de otras nociones con las que está estrechamente relacionado; decir primero todo lo que no es. Esto para revelar algo esencial, no para establecer rígidas restricciones de uso.
[Paisaje Vs Naturaleza, Escenario, Ambiente, Lugar, Región, Geografía, Territorio]
Paisaje está relacionado, pero no es idéntico, con la naturaleza. La naturaleza es parte de todo paisaje, pero no es más que esa parte de un paisaje que ha sufrido el impacto del hombre. Desde este punto de vista siempre incluye al hombre y la naturaleza; más que una forma a distinguir o enfatizar, la naturaleza es, tal como en algunos campos, arte o ciencia de la tierra. Es más, la idea de paisaje va en contra de la simple relación binaria entre hombre y naturaleza. Sin embargo, comienza con la aceptación ingenua de la intricada e intima mezcla de características físicas, biológicas y culturales que despliega cualquier mirada a nuestro alrededor.
Programación de clases
Actividades | Evaluaciones | % | |
julio 14 | Presentación del programa | ||
julio 21 | Discusión preliminar | Seguimiento | * |
1ª parte | Noción | ||
julio 28 | Discusión - 4 Lecturas | Participación | 10 |
agosto 4 | Síntesis noción Proyecto de estudio | Expo individual Proyecto de estudio | 10 5 |
2ª parte | Método | ||
agosto 11 agosto 18 | Discusión - Proyectar con la naturaleza | Participación | 10 |
agosto 25 septiembre 1 | Discusión - Naturaleza y ciudad Seguimiento proyectos de estudio | Participación | 10 5 |
3ª parte | Signos – Valores | ||
septiembre 8 | Teoría - Elementos del paisaje de Medellín | Seguimiento | * |
septiembre 15 | Teoría - Geografía de Medellín | Seguimiento | * |
septiembre 22 | Teoría - Del jardín vernáculo | Seguimiento | * |
septiembre 29 | Práctica - Caracterización florística jardín vernáculo | Registro | 40 |
Trabajo final | Profundización electiva individual | ||
octubre 6 - 27 | Noción / Método / Signos - Valores | Seguimiento Ensayo | * 10 |
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